Разнообразие символики, применяемой в ювелирном искусстве, велико, а корни некоторых символов часто уходят в такую древность, что мы не всегда понимаем их первоначального значения. Например, вполне понятная и узнаваемая бабочка – ее часто отождествляют с весной, рождением, пробуждением и выходом новой жизни из личинки. Часто ее принимают как символ нежности и хрупкости, красоты и полета. Наверное, мы вас удивим, если расскажем, что все это не совсем так.

Количество и разнообразие крестиков настолько велико, что можно заводить отдельную науку, изучающую эти украшения. Кресты православные, католические, кельтские, мальтийские, тевтонские – какие угодно. Вплоть до древнеегипетских «анкхов» (которые, по сути, крестами в обычном смысле не являются).

Мы рассказывали уже неоднократно о романтической сердечной символике в украшениях. Она всегда востребована и популярна, не имеет намека и понятна всем, независимо от языка и национальности: сердечко – это символ романтической любви, влюбленности. Единственное, что непонятно – почему оно так выглядит? Честно говоря, если просто нарисовать овал, это будет больше похоже на настоящее человеческое сердце, чем всем привычное изображение на открытках, игральных картах и даже  нарисованное мелом на асфальте, пробитое стрелой Амура.

Очень часто мы видим символы, орнаменты, рисунки, которые вызывают у нас смутное чувство того, что мы уже встречали их когда-то. И того, что данное изображение обозначает нечто большее, чем просто красивый узор. Это касается и орнамента, который мы называем то «греческим», то «античным», но который имеет свое точное название «меандр». Именно он вызывает у нас эти античные греческие воспоминания о странах и временах, где мы не бывали никогда.

Некоторые символы, используемые в украшениях,  нам кажутся настолько привычными, что мы невольно приписываем им тысячи лет существования, и воспринимаем как нечто естественное и привычное – хотя еще несколько сот лет назад такую символику, возможно, мог бы понять только профессор университета. И очень бы удивился: почему красивая и молодая девушка, вместо сердечка или цветка, носит на пальце абстрактный математический символ из раздела высшей математики?

Религиозные украшения почти всегда регламентированы обычаем и традицией по своей форме, назначению и даже способу ношения. Конечно, религиозная символика может встречаться на любом изделии – от серег до цепей, но традиционных украшений не так уж и много, и об одном из них, довольно известном, хочется рассказать отдельно.

Мы рассказывали о том, что в изготовлении такого традиционного вида украшений, как нательный крестик, возможность фантазии ювелира ограничена заранее заданной формой изделия-символа. Конечно же, канон не является настолько жестким, как в пуговицах для мундира – тем не менее, мастеру приходится проявлять изобретательность и художественный вкус, чтобы крестик на цепочке был не только религиозным символом, но и украшением.

В традициях ювелирного искусства – постоянное смещение акцента от материала к форме. Конечно же, за многие века не обесценились ни золото, ни драгоценные камни. Однако дизайн украшений в современном деле ювелирной красоты стоит не меньше благородных металлов и редких кристаллов, а необычное решение само по себе является своеобразным «бриллиантом» в украшении.

Ссылки на исторически известные украшения очень распространены в ювелирном искусстве. Часто мы видим изделия «под Древний Египет», кельтские мотивы кулонов и браслетов, легко узнаваемые восточные рисунки или японский лаконизм, ацтекские «спиральные рисунки», африканский анимализм – все это распознается как владельцем изделия при покупке, так и окружающими его людьми – при ношении. Более того, стилизованное украшение многое говорит о вкусах и интересах владельца.

Якорное плетение цепей является не столько простым, сколько естественным. Действительно, последовательное соединение звеньев является настолько природным, что вряд ли найдется хотя бы один ребенок, который не плел «якорные цепи» из стеблей одуванчиков.