Огранка: история бриллианта

Продолжим наш рассказ об огранке драгоценных камней.

Итак, фасетная огранка была известна еще в древней Индии, однако она значительно отличалась от современной. Индийцы не гнались за симметрией, полагая, что красота камня должна быть естественной. Поэтому фасеты наносились на кристалл, повторяя его форму – никаких «рундистов» и «павильонов» –  примерно так чистят картошку, срезая кожуру по ее форме.

Это вовсе не значит, что древние индийские ювелиры не умели гранить камни симметрично. О, нет, в древней Индии знали толк в драгоценностях! Однако тогдашние эстетические каноны отличались от нынешних, неровность камня не считалась пороком, а любое украшение, в целом, являлось лишь оправой для благородного кристалла. Что и понятно, учитывая настоящий культ драгоценных камней, существовавший в Индии.

О чем говорить, если даже не в столь древней Индии, каких-то пятьсот лет назад,  раджи могли устроить настоящую войну из-за сияющего камушка. Или поменять его на целый город, например, если воевать не хотелось. Жители города прилагались в качестве бонуса.

Так что, индийцы гранили камни исходя из собственных соображений и представлений о красоте, скрывая дефекты поверхности природного минерала, и не сильно заботясь об оптических свойствах камня. Собственно, они о них и не задумывались: получилось? – хорошо, камень внезапно заиграл светом. Не получилось?... жаль. Берем следующий…

Но не стоит относиться к ним снисходительно, культура обработки камня в Индии опережала конкурентов на века, и, собственно, стала краеугольным камнем, на котором потомки построили целую науку гранения камней.

Совершенно не так отнеслись к этому практичные европейцы. Завоз драгоценных камней из колоний в Европу позволил ювелирам свободней экспериментировать с огранкой, и природная форма камня перестала считаться определяющим фактором при его обработке. Отсекая лишнее, не заботясь о сохранении изначальной массы минерала, гранильщики Европы добивались создания ювелирного шедевра, как «вещи в себе», а не просто отделки геологического курьеза в стиле: «вот какие бывают большие рубины».

И вот тогда искусство мастера стало занимать в стоимости ювелирного изделия не меньшую долю, чем дар природы и редкость драгоценной находки.

Давайте вернемся назад и вспомним – для чего нужна огранка?

Драгоценный минерал может иметь красивый рисунок поверхности, как агат или яшма. Может радовать насыщенным цветом, как шпинель или изумруд. Может удивлять игрой света в своей прозрачности, как алмаз. Исходя из достоинств каждого камня и подбирается  его огранка и шлифовка. Агат красивого рисунка режется и полируется, сочный цвет изумруда сохраняется в объеме камня, способность алмаза преломлять свет множится числом граней.

Именно так и шло развитие искусства гранения минералов, выделяя самое главное в камне – красивую фактуру, собственный цвет или оптические чудеса. Происходил отрыв от индийской догмы: «красивый камень – это большой камень».

Вполне можно говорить об эстетической революции в искусстве гранения камней, когда размер перестал определять стоимость драгоценности, и на первое место вышла красота изделия. Да, вот так – от собирательства редких минералов человечество перешло к творчеству.

Огранка «роза», о которой мы уже говорили, была, наверное, первой попыткой ювелиров удержать свет в камне с помощью симметричных фасет, чтобы камень сиял в этом заемном свете – солнечном или искусственном. Конечно, ювелиры теряли при обработке массу камня в каратах, превращая в пыль значительную долю драгоценного тела кристалла… но из их рук на свет выходили поразительные изделия, оценивающиеся вовсе не по весу, а по удивительной красоте.

Трудно сказать – как бы отреагировал древний индийский раджа, узнав, что от найденного алмаза осталось менее половины – велел бы отрубить умельцу руки, или наградил его, очаровавшись совершенством камня?

Постепенно каждый камень исторически находил свои классические формы огранки. Так появилась восьмиугольная «изумрудная огранка», собственные гранения топаза, сапфира и рубина. Но секрет огранки царя камней – алмаза – ждал своего разрешения.

Изучая свойства преломления света в кристалле и совершенствуя технологии, камнерезы увеличивали количество граней, чтобы добиться максимально удачного сочетания глубины цвета кристалла и преломления света в нем.

И тогда, не сразу, но со временем, родилась «бриллиантовая огранка». Не просто сумма опыта мастеров, но точный расчет ученых, дающий возможность свету, упавшему на камень, как минимум дважды отразиться внутри него, прежде чем рассыпаться вокруг.

Только в начале прошлого столетия сложилась эта форма огранки «идеального бриллианта» - межу прочим, совсем недавно по меркам истории украшений.

И именно ей будет посвящен наш следующий рассказ.