Древняя филигрань

Слово «филигрань» на слуху, наверняка, у любого человека, и ассоциируется  с чем-то совершенным и изящным – «филигранная техника», «филигранное исполнение». А вот что такое «филигрань», по сути, (или, например, «скань») – ответит далеко не каждый.

Конечно, это не касается женщин, хорошо разбирающихся в украшениях. Для них мужчина, не разбирающийся в филиграни, настолько же удивителен, как для мужчин женщины, не разбирающиеся в карбюраторах. Попробуем объяснить.

Итак, филигрань. Само слово – итальянское, точнее – латинское, объединяющие понятия «нить» и «зерно». Так называли изделия из крученой проволоки из драгоценных металлов – отсюда «нить». «Зерно» - это припаивание к получившемуся плетению зерен из металла.

Специально для мужчин объясним совсем просто и предметно: берете в руки две проволочки, складываете их вместе и начинаете закручивать их друг вокруг друга, спиралью. Итак, исходник для филиграни у вас готов. Важное примечание: только не накручивайте одну проволочку на другую, иначе у вас получится не «филигрань», а «канитель» - как на толстых рояльных струнах. Все, самое трудное позади, осталось только из получившегося жгутика сплести что-то волшебное и завораживающее.

Учтите, что чем плотнее вы скручиваете проволоку, чем короче шаг спирали – тем толще и прочнее получается филигранная нить, но слабое сплетение дает легкость изделия, а уж переменный шаг свивания вообще дело замысловатое… откуда я это знаю? Да только что прочитал! В общем, это точно не проще разборки карбюратора.

Ювелирная техника филиграни известна давно, однако «древней» ее назвать не получится, поскольку требует довольно таки продвинутых технологий по обработке металла. Поэтому современная филигрань – довольно-таки недавнее изобретение.

Появилась филигрань, как таковая, в древнем Египте. Однако, от современной она весьма отличалась – витые изделия из крученой проволоки крепились на подложке (и мы позже объясним - почему). Именно из Египта подобные изделия разошлись по всему Средиземноморью – к финикийцам, грекам, этрускам – даже индийцам! Скифы, между прочим, тоже были большими любителями филиграни, что доказывают результаты раскопок. Причем каждый из народов присваивал изобретение филиграни себе, указывая на существенную разницу в технике плетения и изготовления между родной, настоящей филигранью – и жалкими иностранными поделками.

Ну что ж, спорить о первородстве мы не станем, согласимся со всеми. Действительно, филигрань везде разная – причем настолько, что даже сейчас, спустя тысячи лет, специалист с легкостью отличит русскую филигрань от португальской, например.

Хорошо, но чем же отличалась древняя филигрань от современной? Тут надо немножко поговорить о технологии. В чем сложность филиграни? Несомненно, в тонкости и замысловатости плетения нитей, именно в «филигранном» подходе к изготовлению ювелирного изделия. Но еще и в технологической сложности. Ведь сначала необходимо вытянуть золотую или серебряную проволоку. Да, золото весьма пластично (помните – сколько километров золотой нити можно вытянуть из одного грамма золота? – более трех!) – но для этого требуется иметь соответствующее оборудование, которого древние талантливые мастера не имели.

И вторая проблема ювелиров минувших дней, непосредственно вытекающая из первой. Допустим, удается получить тончайшую нить, аккуратно скрутить ее и сплести захватывающий дух узор. Но, в силу пластичности золота и серебра, на такое изделие можно будет только смотреть, не дыша, и уж упаси бог его взять в руки – помять это чудо будет еще легче, чем смыть крылышки невесомой бабочки.

Именно поэтому древняя филигрань, которую часто находят при раскопках, выглядит довольно грубоватой: проволока толстовата, на наш взгляд, и часто крепится к подложкам разной формы – чтобы не помять мягкий металлический узор.

Что, впрочем, не лишает ее своей прелести: посмотрите только на этот золотой филигранный диск этрусской работы! Сколько сил, внимания и терпения потратил древний мастер, не имеющий не то что «инструментов» в нашем современном понимании (представьте себе хотя бы этрусский «паяльник» для крепления зерни!) – но даже искусственного освещения, позволяющего разглядеть крохотные детали своей работы.

Действительно, мастерство нельзя назвать «древним» или «современным» - оно или есть, или его нет вовсе.

Наверняка, древний ювелир был бы поражен, увидев нынешние филигранные изделия. Но, думаю, не менее был бы поражен современный мастер филиграни, увидев – какими ограниченными возможностями пользовался его древний коллега по цеху, создавая свои украшения. И расстались бы они после знакомства, вполне уважая друг друга.

Время шло, технологии совершенствовались. Появление устройств для вытягивания все более тонкой проволоки сопровождалось развитием металлургии: умением добавлять в ювелирные сплавы лигатуру – примесь, позволяющую увеличить прочность благородных металлов (золота, серебра), благодаря чему даже тонкие филигранные плетения можно было носить как украшения, не боясь повредить их нечаянным прикосновением.

Темные века, наступившие для филиграни с падением Античного мира, и связанные с общим упадком ремесел, а также с преимущественно утилитарной ролью драгметаллов (лучше тяжелый кусок золота на шее, чем ажурное плетение) заканчивались.

И для филиграни началась вторая жизнь.

Но это уже тема для отдельного рассказа.